123 4 5 Suivant Saint-Jean-et-Saint-Paul 12250, Aveyron, Occitanie 271 .hab ĂvĂ©nements autour de Saint-Jean-et-Saint-Paul Annonces autour de Saint-Jean-et-Saint-Paul Agenda Saint-Jean-et-Saint-Paul Annonces Saint-Jean-et-Saint-Paul (emploi, entreprises Ă reprendre, locaux pro) JEAN-PAUL GASPARIAN. Musique classique ST DENIS 93200 Du //000 au //099
En 2020, on avait la chance dâavoir Djomb de Bosh comme tube de lâĂ©tĂ©. En 2021, câĂ©tait bien Ă©videmment La Kiffance de Naps. Eh bien cette annĂ©e, laissez-moi vous dire que ça sera sans conteste Clic clic pan pan de Yanns qui fera danser au rythme des coups de soleil et des insolations par 40 °C. On vous invite donc bien cordialement Ă lire lâanalyse littĂ©raire ci-dessous qui vous permettra de comprendre tous les dessous subtils de cette Ćuvre dâart. De toute façon, il fait clairement trop chaud pour que vous ayez autre chose Ă faire. 1. Une comparaison avec le soleil qui cache une belle rĂ©fĂ©rence Notre chanteur Yanns commence sa chanson par les mots Tâes la plus belle des Ă©toiles » avant de poursuivre un peu plus loin dans le texte par Câest fou comment tu brilles dans le noir ». Dâune maniĂšre subtile, il nous indique avec ces mĂ©taphores quâil considĂšre sa bien-aimĂ©e comme le soleil de sa vie, celle qui illumine son quotidien mĂȘme si elle nâest plus Ă ses cĂŽtĂ©s aujourdâhui. De plus, il semble assez juste dâaffirmer que Yanns sâest inspirĂ© de lâadage Il faut toujours viser la lune, car mĂȘme en cas dâĂ©chec, on atterrit dans les Ă©toiles » pour cacher dans son texte une rĂ©fĂ©rence Ă la chanteuse Amel Bent et Ă sa chanson Ma Philosophie, qui parle aussi de Viser la lune ». 2. Le recours Ă l'utilisation de surnoms pour charmer sa belle Si lâhistoire amoureuse de Yanns est bel et bien terminĂ©e, les sentiments du chanteur pour lâĂ©lue de son cĆur sont encore bien prĂ©sents. Ainsi, notre chanteur cherche Ă reconquĂ©rir cette jeune femme, câest pourquoi il utilise Ă plusieurs reprises, au cours de sa chanson, des surnoms affectifs comme Mon chouchou », Mademoiselle » ou Ma chĂ©rie ». De cette maniĂšre, il espĂšre faire remonter en elle les souvenirs des bons moments passĂ©s et reprendre sa place dans son cĆur. 3. Un texte marquĂ© par la solitude de l'artiste Outre, la fin de sa relation, Yanns semble vivre dans une solitude pesante quotidienne quâil confie par petites touches dans son texte. Ainsi, quand il chante Il me reste une place auprĂšs de moi », le chanteur exprime le vide autour de lui et son envie de le combler par une personne aimante. Câest pourquoi il porte toute son attention sur la fille qui le hante, quâil considĂšre ainsi comme la seule Ă qui je peux me confier », car il a, encore une fois, lâimpression de ne pas ĂȘtre entourĂ©. On peut ainsi lier sa solitude Ă son obsession pour cette mĂȘme demoiselle avec les mots Quand jâreste seul, direct jâpense Ă toi » Ă force de se retrouver en tĂȘte-Ă -tĂȘte avec lui-mĂȘme, Yanns fini par ne plus penser quâĂ elle. 4. Un quotidien chamboulĂ© par une relation achevĂ©e Lâhistoire dâamour compliquĂ©e de Yanns semble avoir pris une place importante, presque trop, dans la vie du chanteur. Lâartiste exprime son mal-ĂȘtre vis-Ă -vis de la fin de leur histoire lorsquâil confie Ă sa belle Je repense Ă toi chaque jour », Quand je reste seul, direct jâpense Ă toi » ou encore Je peux pas tâeffacer ». Plus inquiĂ©tant encore, cette relation semble avoir eu des consĂ©quences sur lâacuitĂ© visuelle de Yanns, puisquâil dit notamment Parmi les autres, je vois que toi ». Une relation non loin dâĂȘtre malsaine qui pose des questions quant aux rĂ©percussions sur la santĂ© mentale et physique de notre auteur. 5. Un passĂ© qui hante le personnage principal Ă de nombreuses reprises dans le texte, notre chanteur se confie sur ce passĂ© douloureux qui le hante. On peut notamment le voir lorsquâil dit Jâpeux pas oublier le passĂ© », J »sais que le passĂ©, câest le passĂ© » ou encore Tâes plus du tout comme avant ». La rĂ©pĂ©tition du mot passĂ© » et le champ lexical de ce temps ancien nous laissent penser que Yanns ne vit plus dans le moment prĂ©sent tant il est obsĂ©dĂ© par son histoire dâamour qui vient de se terminer. 6. Un homme blessĂ© qui nous confie ses plus grands souhaits Rapidement, Yanns nous fait aussi part de son dĂ©sir de changer les choses. Il explique par exemple vouloir pouvoir rattraper le temps » et recoller ce qui est cassĂ© ». Le chanteur est tellement pris dans cette histoire dâamour que tous ses rĂȘves et projets ne tournent plus quâautour dâelle. 7. Un protagoniste rongĂ© par l'incomprĂ©hension La fin de son histoire dâamour semble avoir affectĂ© Yanns plus quâil ne le voudrait. Dans son texte, le chanteur nous fait part de son incomprĂ©hension totale de la situation Ă travers diverses interrogations Entre nous, je peux pas dire ce quâil sâest passĂ© , Pour que tu partes, dis-moi quâest-ce que jâai fait bon sang » et Je sais pas Ă quoi tu joues ». Lâhomme cherche en vain des rĂ©ponses Ă ses questions et en arrive Ă tout remettre en cause pour comprendre pourquoi sa relation a pris fin. 8. Une perte des capacitĂ©s de locution momentanĂ©e Alors que, comme on pouvait le voir dans le texte, la relation amoureuse de Yanns semblait dĂ©jĂ avoir portĂ© atteinte Ă plusieurs pans de sa santĂ©, elle semble aussi avoir atteint sa facultĂ© de langage. On peut notamment voir quâĂ certains moments, notre personnage principal nâest plus capable de sâexprimer autrement quâen onomatopĂ©e lorsquâil dit Et ça fait clic, clic clic pan pan pan ». Un discours plus quâinquiĂ©tant et qui effraye vis-Ă -vis de la potentielle reprise de cette histoire dâamour. 9. Un amour qui lui donne des envies criminelles Yanns semble tellement chamboulĂ© par la femme quâil aime quâil en vient Ă se tourner vers la criminalitĂ© pour extĂ©rioriser. Il annonce ainsi Ă sa bien-aimĂ©e Je braque ton petit cĆur », comme pour ĂȘtre sĂ»r que ce dernier lui appartiendra toujours. On peut donc dire que Yanns a dĂ©finitivement besoin dâĂ©changer avec un professionnel de santĂ© de son obsession pour cette femme avant de dĂ©passer les bornes. 10. Une peur de l'abandon omniprĂ©sente Comme on peut le remarquer Ă travers de nombreux passages dans le texte, la solitude vĂ©cue par le chanteur a engendrĂ© chez lui une importante peur de lâabandon. Sa crainte dâĂȘtre Ă nouveau laissĂ© Ă lui-mĂȘme se ressent notamment lorsquâil dĂ©clare Je sens que tu caches quelque chose, câest bon me ment pas » et Je sais pas ce qui se passe, jâte reconnais pas ». Sa peur est si incontrĂŽlable quâil en vient Ă se dĂ©nigrer lui-mĂȘme, ce que lâon peut lire dans les mots Je deviens parano des fois ». 11. Le besoin du personnage principal d'ĂȘtre rassurĂ© Toute cette histoire semble avoir fait perdre confiance Ă notre chanteur. Ainsi, de façon discrĂšte, il demande, au cĆur de la chanson, Ă sa belle de lui confirmer son amour pour lui malgrĂ© tout ce quâil sâest passĂ© entre eux. Lorsquâil dit Je sais quâparfois jâsuis con, mais jâreste le premier dans ton cĆur », il cherche ainsi lâapprobation affective de celle qui dĂ©tient son cĆur, en faisant presque passer cette interrogation pour une affirmation. Mais il est difficile dâĂȘtre dupe quant aux doutes de Yanns. 12. L'effet de perte de notion du temps dans les bras de sa chĂšre et tendre Finalement, en prĂ©vision de leurs Ă©ventuelles retrouvailles chaleureuses, Yanns promet Ă lâĂ©lue de son cĆur de tout faire pour la satisfaire, ce qui vaudra mĂȘme au protagoniste de perdre toute notion du temps en sa prĂ©sence. Lorsquâil dit Si les minutes sont des secondes, je te ferai lâamour pendant des heures », il promet ainsi Ă sa belle de tout oublier pour elle, mĂȘme ses bases en lecture temporelle. ET ĂA FAIT QUOI ???? Clic clic pan pan pan.
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XVII PRINCE CRUEL AUX ORDRES DU DESTIN⊠» Don Luis sâadressa de nouveau Ă Vorski Nous sommes bien dâaccord, camarade ? Tout ce que je dis est lâexpression exacte de la vĂ©ritĂ©, nâest-ce pas ? » Vorski avait fermĂ© les yeux, sa tĂȘte demeurait penchĂ©e, et les veines de son front Ă©taient dĂ©mesurĂ©ment grossies. Pour couper court Ă toute intervention de StĂ©phane, don Luis sâĂ©cria Tu parleras, mon vieux ! Hein, la douleur commence Ă devenir sĂ©rieuse ? Le cerveau chavire ? Rappelle-toi⊠un coup de sifflet⊠Maman, les pâtits bateaux »⊠et jâinterromps mon discours⊠Tu ne veux pas ? Tu nâes pas encore mĂ»r ? Tant pis. Et vous, StĂ©phane, ne craignez rien pour François. Je rĂ©ponds de tout. Mais pas de pitiĂ© pour ce monstre, je vous en prie ? Ah ! non, mille fois non ! Nâoublions pas quâil a tout prĂ©parĂ© et tout combinĂ©, froidement et librement ! Nâoublions pas⊠Mais je mâemballe. Inutile. » Don Luis dĂ©plia la feuille du carnet oĂč Vorski avait inscrit la prophĂ©tie, et poursuivit en la tenant sous ses yeux Ce quâil me reste Ă dire a moins dâimportance, la grande explication gĂ©nĂ©rale Ă©tant donnĂ©e. Mais il faut bien, cependant, entrer dans quelques dĂ©tails, dĂ©monter le mĂ©canisme de lâaffaire imaginĂ©e et construite par Vorski, et finalement arriver au rĂŽle jouĂ© par notre sympathique vieux Druide⊠Ainsi donc nous voici au mois de juin. Câest lâĂ©poque fixĂ©e pour lâexĂ©cution des trente victimes. Ăvidemment, elle a Ă©tĂ© fixĂ©e par le frĂšre Thomas parce que juin rime avec CaĂŻn et avec destin ; de mĂȘme que lâannĂ©e quatorze et trois sâaccouple avec effrois et croix ; de mĂȘme que le frĂšre Thomas sâest arrĂȘtĂ© au nombre de trente victimes parce que câest le nombre des Ă©cueils et des dolmens de Sarek. Mais, pour Vorski, la consigne est formelle. En juin 17, il faut trente victimes. On les aura⊠On les aura, Ă condition, cependant, que les vingt-neuf habitants de Sarek â nous verrons tout Ă lâheure que Vorski a sous la main sa trentiĂšme victime â veuillent bien rester dans lâĂźle et attendre leur immolation. Or, voici que, soudain, Vorski apprend le dĂ©part dâHonorine et de Maguennoc. Honorine reviendra Ă temps. Mais Maguennoc ? Vorski nâhĂ©site pas il lance sur ses traces Elfride et Conrad avec ordre de le tuer et dâattendre. Il hĂ©site dâautant moins quâil suppose, dâaprĂšs certaines paroles entendues, que Maguennoc a emportĂ© avec lui la pierre prĂ©cieuse, le bijou miraculeux auquel on ne peut toucher, mais quâon doit laisser dans son Ă©tui de plomb. Câest lâexpression mĂȘme de Maguennoc. Elfride et Conrad partent donc. Dans une auberge, un matin, Elfride mĂȘle du poison Ă la tasse de cafĂ© quâavale Maguennoc. La prophĂ©tie nâannonce-t-elle pas quâil y aura empoisonnement ? Maguennoc reprend sa route. Mais, au bout de quelques heures, il est pris de souffrances intolĂ©rables et meurt, presque instantanĂ©ment, sur le bord du talus. Elfride et Conrad accourent, fouillent et vident les poches. Rien. Pas de bijou. Pas de pierre prĂ©cieuse. Les espĂ©rances de Vorski ne se sont pas rĂ©alisĂ©es. Tout de mĂȘme le cadavre est lĂ . Que faire ? On le jette provisoirement dans une cabane Ă moitiĂ© dĂ©molie, oĂč quelques mois auparavant ont dĂ©jĂ passĂ© Vorski et ses complices. Câest lĂ que VĂ©ronique dâHergemont le dĂ©couvre⊠et câest lĂ quâelle ne le retrouve plus une heure aprĂšs, Elfride et Conrad, qui surveillent aux alentours, lâayant fait disparaĂźtre et lâayant cachĂ©, toujours provisoirement, dans les caves dâun petit chĂąteau abandonnĂ©. Et dâun. En passant, notons que les prĂ©dictions de Maguennoc relativement Ă lâordre dans lequel seront exĂ©cutĂ©es les trente victimes â Ă commencer par lui â ne reposent sur rien. La prophĂ©tie nâen parle pas. En tout cas, Vorski agit au petit bonheur. Ă Sarek, il enlĂšve François et StĂ©phane Maroux, puis, autant par prĂ©caution que pour traverser lâĂźle sans attirer lâattention et pour pĂ©nĂ©trer plus facilement au PrieurĂ©, il endosse les vĂȘtements de StĂ©phane, tandis que Raynold revĂȘt ceux de François. La tĂąche, dâailleurs, est facile. Il nây a dans la maison quâun vieillard, M. dâHergemont, et une femme, Marie Le Goff. DĂšs quâils seront supprimĂ©s, on fouillera les chambres, et principalement celle de Maguennoc. Qui sait, en effet, se demande Vorski, â lequel ignore encore le rĂ©sultat de lâexpĂ©dition dâElfride, â qui sait si Maguennoc nâa pas laissĂ© au PrieurĂ© le bijou miraculeux ? PremiĂšre victime, la cuisiniĂšre Marie Le Goff, que Vorski saisit Ă la gorge et frappe dâun coup de couteau. Mais il arrive quâun flot de sang inonde le visage du bandit. Pris de peur, en proie Ă lâune de ces crises de lĂąchetĂ© auxquelles il est sujet, il sâenfuit aprĂšs avoir dĂ©chaĂźnĂ© Raynold contre M. dâHergemont. Entre lâenfant et le vieillard, la lutte est longue. Elle se poursuit Ă travers la maison, et, par un hasard tragique, sâachĂšve sous les yeux de VĂ©ronique dâHergemont. M. dâHergemont est tuĂ©. Au mĂȘme moment Honorine arrive. Elle tombe. QuatriĂšme victime. Les Ă©vĂ©nements se prĂ©cipitent. Au cours de la nuit, la panique commence. Les habitants de Sarek, affolĂ©s, croyant que les prĂ©dictions de Maguennoc sâaccomplissent, et que lâheure de la catastrophe qui menace leur Ăźle depuis si longtemps va sonner, dĂ©cident de partir. Câest ce quâattendent Vorski et son fils. PostĂ©s sur le canot automobile quâils ont dĂ©robĂ©, ils sâĂ©lancent vers les fugitifs, et câest la chasse abominable, le grand coup annoncĂ© par le frĂšre Thomas Il y aura naufrages, deuils et crimes. » Honorine, qui assiste au spectacle et dont le cerveau est dĂ©jĂ fort Ă©branlĂ©, devient folle et se jette du haut de la falaise. LĂ -dessus, quelques jours dâaccalmie durant lesquels VĂ©ronique dâHergemont explore, sans ĂȘtre inquiĂ©tĂ©e, le PrieurĂ© de lâĂźle de Sarek. En effet, le pĂšre et le fils, aprĂšs leur chasse fructueuse, laissant seul Otto, qui passe son temps Ă boire dans les cellules, sont partis sur le canot pour chercher Elfride et Conrad, pour ramener le cadavre de Maguennoc et le jeter Ă lâeau en vue de Sarek, puisque Maguennoc a son domicile marquĂ© et obligatoire parmi les trente cercueils. Ă ce moment, câest-Ă -dire lorsquâil revient Ă Sarek, Vorski en est au chiffre de vingt-quatre. StĂ©phane et François, surveillĂ©s par Otto, sont captifs. Restent quatre femmes rĂ©servĂ©es au supplice, dont les trois sĆurs Archignat, toutes trois enfermĂ©es dans leur cellier. Câest leur tour. VĂ©ronique dâHergemont essaye bien de les dĂ©livrer trop tard. GuettĂ©es par la bande, visĂ©es par Raynold, qui est un habile tireur Ă lâarc, les sĆurs Archignat sont atteintes par les flĂšches les flĂšches, ordre de la prophĂ©tie et tombent aux mains de lâennemi. Le soir mĂȘme, elles sont accrochĂ©es Ă trois chĂȘnes, non sans que Vorski les eĂ»t au prĂ©alable allĂ©gĂ©es des cinquante billets de mille quâelles cachaient sur elles. RĂ©sultat Vingt-neuf victimes. Qui sera la trentiĂšme ? Qui sera la quatriĂšme femme ? » Don Luis fit une pause et reprit Sur cette question, la prophĂ©tie est trĂšs claire, et cela en deux endroits qui se complĂštent Devant sa mĂšre, Abel tuera CaĂŻn. » Et, quelques vers aprĂšs ⊠Ayant occis lâĂ©pouse un soir de juin. »Vorski, lui, dĂšs quâil avait eu connaissance du document, avait interprĂ©tĂ© les deux vers Ă sa façon. Ne pouvant, en effet, Ă cette Ă©poque, disposer de VĂ©ronique, quâil a vainement cherchĂ©e par toute la France, il biaise avec les ordres du destin. La quatriĂšme femme torturĂ©e sera bien une Ă©pouse, mais sa premiĂšre Ă©pouse, Elfride. Et cela nâira pas absolument Ă lâencontre de la prophĂ©tie, car il peut sâagir Ă la rigueur, de la mĂšre de CaĂŻn aussi bien que de la mĂšre dâAbel. Et notons que lâautre prĂ©diction qui lui fut faite jadis, Ă lui personnellement, ne disait pas davantage celle qui devait mourir La femme de Vorski pĂ©rira sur la croix. » Quelle femme ? Elfride. Donc la chĂšre et dĂ©vouĂ©e complice pĂ©rira. Gros crĂšve-cĆur pour Vorski ! Mais ne faut-il pas obĂ©ir au dieu Moloch ? et si Vorski, pour accomplir sa tĂąche, sâest dĂ©cidĂ© Ă sacrifier son fils Raynold, il serait inexcusable sâil ne sacrifiait pas sa femme Elfride. Et ainsi tout ira bien. Mais brusquement, coup de théùtre. Tandis quâil poursuit les sĆurs Archignat, il aperçoit et il reconnaĂźt VĂ©ronique dâHergemont ! Comment un homme comme Vorski nâaurait-il pas vu lĂ encore une faveur des puissances supĂ©rieures ? La femme quâil nâa jamais oubliĂ©e lui est envoyĂ©e Ă lâinstant mĂȘme oĂč elle doit prendre sa place dans la grande aventure. On la lui donne comme une proie merveilleuse quâil va pouvoir immoler⊠ou conquĂ©rir. Quelle perspective ! Et comme le ciel sâillumine de clartĂ©s imprĂ©vues ! Vorski en perd la tĂȘte. Il se croit de plus en plus le messie, lâĂ©lu, le missionnaire, lâhomme qui est aux ordres du Destin ». Il se rattache Ă la lignĂ©e des grands prĂȘtres, gardiens de la Pierre-Dieu. Il est druide, archidruide, et, comme tel, la nuit oĂč VĂ©ronique dâHergemont a brĂ»lĂ© le pont â cette nuit qui est la sixiĂšme aprĂšs la lune â il va couper le gui sacrĂ© avec une faucille dâor ! Et le siĂšge du PrieurĂ© commence. Je nâinsiste pas. VĂ©ronique dâHergemont vous a tout racontĂ©, StĂ©phane, et nous connaissons ses souffrances, le rĂŽle que joue le dĂ©licieux Tout-Va-Bien, la dĂ©couverte du souterrain et des cellules, la lutte autour de François, la lutte autour de vous, StĂ©phane, que Vorski a emprisonnĂ© dans une des cellules de torture appelĂ©e par la prophĂ©tie Chambres de mort ». Vous y ĂȘtes surpris avec Mme dâHergemont. Le jeune monstre Raynold vous rejette Ă la mer. François et sa mĂšre sâĂ©chappent. Malheureusement, Vorski et sa bande ont pu arriver jusquâau PrieurĂ©. François est pris. Sa mĂšre le rejoint⊠Et puis, et puis, ce sont les scĂšnes les plus tragiques, sur lesquelles je nâinsiste pas davantage, lâentrevue entre Vorski et VĂ©ronique dâHergemont, le duel entre les deux frĂšres, entre Abel et CaĂŻn sous les yeux mĂȘmes de VĂ©ronique dâHergemont. La prophĂ©tie ne lâexige-t-elle pas ? Devant sa mĂšre, Abel tuera CaĂŻn. » Et la ProphĂ©tie exige Ă©galement quâelle souffre au delĂ de toute expression et que Vorski soit un raffinĂ© du mal. Prince cruel », il met un masque aux deux combattants, et, comme Abel est sur le point dâĂȘtre vaincu, lui-mĂȘme il blesse CaĂŻn pour que ce soit CaĂŻn qui soit tuĂ©. Le monstre est fou. Il est fou, et il est ivre. Le dĂ©nouement approche. Il boit, il boit, car le soir mĂȘme câest le supplice de VĂ©ronique dâHergemont. Par mille morts et par lente agonie, Ayant occis lâĂ©pouse⊠Les mille morts, VĂ©ronique les a subies, et lâagonie sera lente. Voici lâheure. Souper, cortĂšge funĂšbre, prĂ©paratifs, Ă©rection de lâĂ©chelle, Ă©tablissement des cordes, et puis⊠et puis le vieux Druide ! » Don Luis nâavait pas prononcĂ© ces deux mots quâil Ă©clata de rite. Ah ! lĂ , par exemple, ça devient drĂŽle. Ă partir de ce moment le drame cĂŽtoie la comĂ©die, et le burlesque se mĂȘle au macabre. Ah ! ce vieux Druide, quel sacrĂ© pistolet ! Pour vous, StĂ©phane, et pour vous, Patrice, qui fĂ»tes dans la coulisse, lâhistoire nâa plus dâintĂ©rĂȘt. Mais pour Vorski⊠Quelles passionnantes rĂ©vĂ©lations !⊠Dis donc, Otto, appuie lâĂ©chelle contre le tronc de lâarbre de maniĂšre que ton patron puisse poser les pieds sur lâĂ©chelon supĂ©rieur. Bien. Hein, ça te soulage, Vorski ? Note que mon attention ne vient pas dâun sentiment de pitiĂ© absurde. Non. Mais jâai un peu peur que tu ne tournes de lâĆil, et, de plus, je tiens Ă ce que tu sois en bonne posture pour Ă©couter la confession du vieux Druide. » Nouvel Ă©clat de rire. DĂ©cidĂ©ment le vieux Druide excitait lâhilaritĂ© de don Luis. LâarrivĂ©e du vieux Druide, dit-il, apporte dans lâaventure lâordre et la raison. Ce qui Ă©tait dĂ©cousu et lĂąche se resserre. LâincohĂ©rence dans le crime devient la logique dans le chĂątiment. Ce nâest plus lâobĂ©issance aux bouts rimĂ©s du frĂšre Thomas, mais la soumission au bon sens, la mĂ©thode rigoureuse dâun homme qui sait ce quâil veut et qui nâa pas de temps Ă perdre. Vraiment, le vieux Druide mĂ©rite toute notre admiration. Le vieux Druide, que nous pourrions appeler indiffĂ©remment, tu tâen doutes, nâest-ce pas ? don Luis Perenna ou ArsĂšne Lupin, ne savait pas grandâchose de lâhistoire lorsque le pĂ©riscope de son sous-marin, le Bouchon-de-Cristal, Ă©mergea en vue des cĂŽtes de Sarek hier vers midi. â Pas grandâchose ? sâĂ©cria malgrĂ© lui StĂ©phane Maroux. â Autant dire rien du tout, affirma don Luis. â Comment ! mais tous ces dĂ©tails sur le passĂ© de Vorski, toutes ces prĂ©cisions sur ce quâil a fait Ă Sarek, sur ses projets, sur le rĂŽle dâElfride, sur lâempoisonnement de Maguennoc ? â Tout cela, dĂ©clara don Luis, je lâai appris ici mĂȘme, depuis hier. â Mais par qui ? nous ne vous avons pas quittĂ©s ? â Croyez-moi quand je vous dis que le vieux Druide, en abordant hier sur les cĂŽtes de Sarek, ne savait rien du tout. Mais le vieux Druide a la prĂ©tention dâĂȘtre, au moins autant que toi, Vorski, favorisĂ© des dieux. Et, de fait, tout de suite, il eut la chance dâapercevoir, sur une petite plage isolĂ©e, lâami StĂ©phane, qui, lui, avait eu la chance de tomber dans une poche dâeau assez profonde et, ainsi, dâĂ©chapper au sort que ton fils et toi lui rĂ©serviez. Sauvetage, conversation. En une demi-heure, le vieux Druide Ă©tait renseignĂ©. AussitĂŽt, recherches⊠Il finit par atteindre les cellules, oĂč il trouva dans la tienne, Vorski, une tunique blanche nĂ©cessaire Ă son emploi puis, sur un bout de papier, une copie, Ă©crite par toi, de la prophĂ©tie. Ă merveille. Le vieux Druide connaĂźt le plan de lâennemi. Il suit dâabord le tunnel par oĂč François et sa mĂšre se sont enfuis, mais ne peut passer Ă cause de lâĂ©boulement produit. Il retourne sur ses pas et dĂ©bouche aux Landes-Noires. Exploration de lâĂźle. Rencontre dâOtto et de Conrad. Lâennemi brĂ»le la passerelle. Il est six heures du soir. Comment atteindre le PrieurĂ© ? Par la montĂ©e de la Poterne, dit StĂ©phane. » Le vieux Druide regagne le Bouchon-de-Cristal. On contourne lâĂźle sous la direction de StĂ©phane, qui connaĂźt toutes les passes â et dâailleurs le Bouchon-de-Cristal, mon cher Vorski, est un sous-marin docile, qui se glisse partout, et que le vieux Druide a fait construire dâaprĂšs ses propres plans â et enfin on accoste la barque de François. LĂ , rencontre de Tout-Va-Bien, qui dort au-dessous de la barque mĂȘme. PrĂ©sentation du vieux Druide. Sympathie immĂ©diate. On se met en route. Mais, Ă mi-chemin de la montĂ©e, Tout-Va-Bien bifurque. La paroi de la falaise est comme rapiĂ©cĂ©e Ă cet endroit par des moellons en Ă©quilibre. Au milieu de ces moellons, un trou, un trou que Maguennoc a pratiquĂ©, le vieux Druide sâen est rendu compte depuis, pour pĂ©nĂ©trer dans la salle des sacrifices souterrains et dans les cryptes mortuaires. Ainsi le vieux Druide se trouve au cĆur de toute lâintrigue, maĂźtre en-dessus et en-dessous. Seulement, il est huit heures du soir. Pour François, pas dâinquiĂ©tude immĂ©diate. La prophĂ©tie annonce Abel tuera CaĂŻn ». Mais VĂ©ronique dâHergemont, qui doit pĂ©rir un soir de juin », a-t-elle subi lâabominable torture ? Arriverait-on trop tard pour la secourir ? Don Luis se tourna vers StĂ©phane â Vous vous rappelez, StĂ©phane, les angoisses par lesquelles le vieux Druide et vous avez passĂ©, et votre joie lorsque vous avez dĂ©couvert lâarbre prĂ©parĂ© avec lâinscription V. dâH. Sur cet arbre, nulle victime encore. VĂ©ronique sera sauvĂ©e, et, de fait, on entend un bruit de voix qui vient du PrieurĂ©. Câest le cortĂšge sinistre. Parmi les tĂ©nĂšbres qui sâĂ©paississent, il monte lentement le long des pelouses. La lanterne sâagite. Une halte. Vorski pĂ©rore. Le dĂ©nouement approche. BientĂŽt ce sera lâassaut et ce sera la dĂ©livrance de VĂ©ronique. Mais lĂ , il se place un incident qui va tâamuser, Vorski⊠Oui, une Ă©trange dĂ©couverte que nous faisons, mes amis et moi⊠la dĂ©couverte dâune femme qui rĂŽde autour du Dolmen et qui, Ă notre rencontre, se cache. On sâempare dâelle. Ă la lueur dâune lampe Ă©lectrique, StĂ©phane la reconnaĂźt. Sais-tu qui câĂ©tait, Vorski ? Je te le donne en cent. Elfride ! Oui, Elfride, ta complice, celle que tu voulais tout dâabord mettre en croix ! Câest curieux, nâest-ce pas ? TrĂšs surexcitĂ©e, Ă demi-folle, elle nous raconte quâelle avait consenti au duel des deux enfants, sur la promesse que son fils serait vainqueur et tuerait le fils de VĂ©ronique. Mais tu lâas enfermĂ©e dĂšs le matin, et, le soir, quand elle a rĂ©ussi Ă sâĂ©chapper, câest le cadavre de son fils Raynold, quâelle a dĂ©couvert. Maintenant elle vient assister au supplice de la rivale quâelle dĂ©teste, puis se venger de toi, et te tuer, mon pauvre vieux. Parfait ! le vieux Druide approuve, et, tandis que tu approches du Dolmen et que StĂ©phane te guette, il continue Ă interroger Elfride. Mais soudain, ne voilĂ -t-il pas quâen entendant ta voix, Vorski, ne voilĂ -t-il pas que la gueuse se rebiffe ? Revirement imprĂ©vu ! La voix du maĂźtre la soulĂšve dâune ardeur sans pareille. Elle veut te voir, tâavertir du pĂ©ril, te sauver, et, subitement, elle se jette sur le vieux Druide un poignard Ă la main. Le vieux Druide est contraint de lâassommer Ă moitiĂ© pour se dĂ©fendre, et, aussitĂŽt, en face de cette moribonde, il discerne le parti quâil peut tirer de lâĂ©vĂ©nement. En un clin dâĆil, la vilaine crĂ©ature est attachĂ©e. Câest toi-mĂȘme qui la chĂątieras, Vorski, et elle subira le sort que tu lui avais prĂ©alablement rĂ©servĂ©. Le vieux Druide passe alors sa tunique Ă StĂ©phane, lui donne ses instructions, tire une flĂšche de ton cĂŽtĂ© dĂšs que tu arrives, et pendant que tu cours Ă la poursuite dâune tunique blanche, il procĂšde Ă lâescamotage et substitue Elfride Ă VĂ©ronique, la premiĂšre Ă©pouse Ă la seconde. Comment ? Ăa ne te regarde pas. Toujours est-il que le tour est jouĂ©, et tu sais Ă quel point il a rĂ©ussi ! » Don Luis reprit haleine. On eĂ»t dit vraiment, Ă son ton de confidence familiĂšre, quâil racontait Ă Vorski une histoire plaisante, une bonne farce, dont Vorski devait ĂȘtre le premier Ă rire. Ce nâest pas tout, continua-t-il. Patrice Belval et quelques-uns de mes Marocains â pour ta gouverne, il y en a dix-huit Ă bord â ont travaillĂ© dans les salles souterraines. La prophĂ©tie nâest-elle pas catĂ©gorique ? DĂšs que lâĂ©pouse aura rendu le dernier soupir, Flammes et fracas jailliront de la terre Ă lâendroit mĂȘme oĂč gĂźt le grand trĂ©sor. » Bien entendu, le frĂšre Thomas nâa jamais su oĂč gisait le grand trĂ©sor, ni personne au monde. Mais le vieux Druide lâa devinĂ©, et il veut que Vorski ait son signal et lui tombe tout rĂŽti dans le bec comme une alouette. Pour cela, il faut une issue qui dĂ©bouche prĂšs du Dolmen-aux-FĂ©es. Le capitaine Belval la cherche et la trouve, Maguennoc ayant dĂ©jĂ commencĂ© les travaux de ce cĂŽtĂ©. On dĂ©blaie un ancien escalier. On dĂ©blaie lâintĂ©rieur de lâarbre mort. On prend dans le sous-marin et on place des cartouches de dynamite et des fusĂ©es dâavertissement. Et lorsque, du haut de ton perchoir, Vorski, tu clames comme un hĂ©raut Elle est morte ! la quatriĂšme femme est morte sur la croix ! » pan ! pan ! coup de tonnerre, flammes et fracas, tout le tremblement⊠Ăa y est, tu es de plus en plus le chĂ©ri des dieux, le chouchou du destin, et tu brĂ»les du noble dĂ©sir de te jeter dans le tuyau de la cheminĂ©e et dâavaler la Pierre-Dieu. Le lendemain, donc, aprĂšs avoir cuvĂ© ton trois-six et ton rhum, tu rappliques, la bouche en cĆur. Tu as tuĂ© tes trente victimes, selon les rites du frĂšre Thomas. Tu as surmontĂ© tous les obstacles. La prophĂ©tie est accomplie. Et lâhomme enfin retrouvera la pierre, Jadis volĂ©e aux Barbares du Nord, La Pierre-Dieu qui donne vie ou mort. » Le vieux Druide nâa quâĂ sâexĂ©cuter et tâoffrir la clef du paradis. Mais, tout dâabord, bien entendu, un petit intermĂšde, quelques entrechats et tours de sorcellerie, histoire de rigoler un brin. Et en avant la Pierre-Dieu, que garde la Belle au bois dormant ! » Don Luis exĂ©cuta vivement quelques-uns de ces entrechats pour lesquels il semblait avoir tant de prĂ©dilection. Puis il dit Ă Vorski Mon vieux, jâai comme une impression confuse que tu en as assez de mon discours et que tu aimerais mieux me rĂ©vĂ©ler tout de suite la retraite de François, plutĂŽt que dâen entendre davantage. DĂ©solĂ© ! il faut cependant bien que tu saches Ă quoi tâen tenir sur la Belle au bois dormant et sur la prĂ©sence insolite de VĂ©ronique dâHergemont. Deux minutes suffiront, dâailleurs. Excuse-moi. » Et don Luis reprit, laissant dĂ©sormais de cĂŽtĂ© le vieux Druide et parlant en son propre nom Oui, pourquoi ai-je transportĂ© VĂ©ronique dâHergemont Ă cet endroit, aprĂšs lâavoir arrachĂ©e Ă tes griffes ? Ma rĂ©ponse est bien simple oĂč voulais-tu que je la transportasse ? Dans le sous-marin ? Ta proposition est absurde. La mer Ă©tait dĂ©montĂ©e cette nuit et VĂ©ronique avait besoin de repos ? Au PrieurĂ© ? Jamais de la vie. CâeĂ»t Ă©tĂ© trop loin du théùtre des opĂ©rations et je nâaurais pas Ă©tĂ© tranquille. En vĂ©ritĂ©, il nây avait quâun endroit Ă lâabri de la tempĂȘte et Ă lâabri de tes coups, la salle des sacrifices, et câest pourquoi je lây apportai, et câest pourquoi elle dormait lĂ , paisiblement, sous lâinfluence dâun bon narcotique, quand tu lâas vue. Jâavoue encore que le plaisir de te procurer ce petit spectacle Ă©tait bien pour quelque chose dans ma rĂ©solution. Et ce que jâen fus rĂ©compensĂ© ! Non, mais rappelle-toi la gueule que tu as faite ! Vision horrible ! VĂ©ronique ressuscitĂ©e ! La morte vivante ! Vision tellement horrible que tu dĂ©tales au galop. Mais jâabrĂšge. Tu trouves lâissue bouchĂ©e. Sur quoi tu te ravises. Retour offensif de Conrad, lequel mâattaque sournoisement, pendant que je mâoccupais du transport de VĂ©ronique dâHergemont dans le sous-marin. Conrad reçoit dâun de mes Marocains un coup funeste. Second intermĂšde comique. Conrad affublĂ© de la tunique du vieux Druide est Ă©tendu dans une des cryptes, et naturellement ton premier soin est de sauter dessus et de tâacharner aprĂšs lui. Et, quand tu aperçois le cadavre dâElfride qui a pris sur la table sacrĂ©e la place de VĂ©ronique dâHergemont, vite⊠tu sautes encore dessus, et tu rĂ©duis en bouillie celle que tu as dĂ©jĂ crucifiĂ©e. Toujours la gaffe ! Et alors, le dĂ©nouement Ă©galement dans la note comique. Tu es suspendu au poteau de torture tandis que je tâenvoie en pleine figure un discours qui tâachĂšve, et dâoĂč il ressort que, si tu as conquis la Pierre-Dieu par la vertu de tes trente crimes, câest moi qui en prends possession par ma propre vertu. Voici toute lâaventure, mon bon Vorski. Sauf quelques petits incidents secondaires, ou dâautres, plus importants, que tu nâas pas besoin de connaĂźtre, tu en sais aussi long que moi. Confortablement installĂ©, tu as eu tout le temps de rĂ©flĂ©chir. Jâattends donc ta rĂ©ponse, au sujet de François, en toute confiance. Allons, vas-y de ta chanson⊠Maman, les pâtits bateaux qui vont sur lâeau ont-ils des jambes !⊠» Ăa y est ? Tu bavardes ? » Don Luis avait montĂ© quelques Ă©chelons. StĂ©phane et Patrice sâĂ©taient approchĂ©s et, anxieusement, prĂȘtaient lâoreille. Il Ă©tait Ă©vident que Vorski allait parler. Il avait ouvert les yeux et regardait don Luis dâun regard oĂč il y avait Ă la fois de la haine et de la crainte. Cet homme extraordinaire devait lui apparaĂźtre comme un de ceux contre lesquels il est absolument inutile de lutter, et dont il est non moins inutile dâimplorer la compassion. Don Luis reprĂ©sentait le vainqueur, et, devant celui qui est le plus fort, on cĂšde ou on sâhumilie. Dâailleurs, il Ă©tait Ă bout de rĂ©sistance. Le supplice devenait intolĂ©rable. Il dit quelques mots dâune voix inintelligible. Un ton plus haut, fit don Luis. Je nâentends pas. OĂč est François dâHergemont ? » Il sâĂ©leva sur lâĂ©chelle. Vorski balbutia Je serai libre ? â Sur lâhonneur. Nous partirons tous dâici, sauf Otto, qui te dĂ©livrera. â Tout de suite ? â Tout de suite. â Alors⊠â Alors ? â Voici⊠François est vivant. â Bougre de veau, je nâen doute pas. Mais oĂč est-il ? â AttachĂ© dans la barque⊠â Celle qui est suspendue au pied de la falaise ? â Oui. » Don Luis se frappa le front. Triple idiot !⊠Ne fais pas attention, câest de moi que je parle. Eh oui, jâaurais dĂ» devinĂ© cela ! Est-ce que Tout-Va-Bien ne dormait pas sous cette barque, paisiblement, comme un bon chien qui dort prĂšs de son maĂźtre ! Est-ce que Tout-Va-Bien, lorsquâon lâa lancĂ© sur la piste de François, nâa pas conduit StĂ©phane auprĂšs de cette barque ? Vrai ! il y a des fois oĂč les plus habiles agissent comme des Ăąnes ! Mais toi, Vorski, tu savais donc quâil y avait lĂ une descente et une barque ? â Depuis hier. â Et toi, malin, tu avais lâintention de filer dessus ? â Oui. â Eh bien ! tu fileras dessus, Vorski, avec Otto. Je te la laisse. StĂ©phane ! » Mais StĂ©phane Maroux courait dĂ©jĂ vers la falaise escortĂ© de Tout-va-bien. DĂ©livrez François, StĂ©phane, cria don Luis. Et il ajouta, sâadressant aux Marocains â Aidez-le, vous autres. Et mettez le sous-marin en marche. Dâici dix minutes on part. » Il se retourna du cĂŽtĂ© de Vorski Adieu, cher ami. Ah ! un mot encore. Dans toute aventure bien ordonnĂ©e, il y a une intrigue amoureuse. La nĂŽtre paraĂźt en ĂȘtre dĂ©pourvue, car je nâoserais pas faire allusion aux sentiments qui te poussaient vers la sainte crĂ©ature qui portait ton nom. Cependant, je dois te signaler un trĂšs pur et trĂšs noble amour. Tu as vu lâempressement avec lequel StĂ©phane volait au secours de François ? Ăvidemment il aime bien son jeune Ă©lĂšve, mais il aime encore plus sa mĂšre. Et, puisque tout ce qui est agrĂ©able Ă VĂ©ronique dâHergemont ne peut que te faire plaisir, je prĂ©fĂšre tâavouer quâil ne lui est pas indiffĂ©rent, que cet amour admirable a touchĂ© son cĆur de femme, quâelle a retrouvĂ© ce matin StĂ©phane avec une vĂ©ritable joie, et que tout cela finira par un mariage⊠dĂšs quâelle sera veuve, bien entendu. Tu me comprends, nâest-ce pas ? Le seul obstacle Ă leur bonheur, câest toi. Alors, comme tu es un parfait gentleman, tu ne voudras pas⊠Mais je nâen dis pas plus long. Je compte sur ton savoir-vivre pour mourir le plus tĂŽt possible. Adieu, mon vieux. Je ne te donne pas la main, mais le cĆur y est ! Otto, dans dix minutes, et sauf avis contraire, dĂ©tache ton patron. Vous trouverez la barque au bas de la falaise. Bonne chance, les amis. » CâĂ©tait fini. Entre don Luis et Vorski, la bataille se terminait sans que lâissue en eĂ»t Ă©tĂ© douteuse un seul instant. Depuis la premiĂšre minute, lâun des deux adversaires avait tellement dominĂ© lâautre, que celui-ci, malgrĂ© route son audace et son entraĂźnement de criminel, nâavait plus Ă©tĂ© quâun pantin dĂ©sarticulĂ©, grotesque et absurde. Ayant rĂ©ussi dans lâexĂ©cution intĂ©grale de son plan, ayant atteint et dĂ©passĂ© le but, victorieux, maĂźtre des Ă©vĂ©nements, il se trouvait tout Ă coup accrochĂ© lâarbre du supplice et restait lĂ , pantelant et captif, comme un insecte Ă©pinglĂ© sur un bouchon de liĂšge. Sans sâoccuper davantage de sa victime, don Luis entraĂźna Patrice Belval, qui ne put sâempĂȘcher de lui dire Tout de mĂȘme, câest donner beau jeu Ă ces ignobles personnages. â Bah ! ils ne tarderont pas Ă se faire pincer ailleurs, ricana don Luis. Que voulez-vous quâils fassent ? â Mais, tout dâabord, prendre la Pierre-Dieu. â Impossible ! Il faut vingt hommes pour cela, un Ă©chafaudage, un matĂ©riel. Moi-mĂȘme, jây renonce actuellement. Je reviendrai aprĂšs la guerre. â Mais, voyons, don Luis, quâest-ce que câest que cette pierre miraculeuse ? â Petit curieux, va, » fit don Luis, sans rĂ©pondre autrement. Ils partirent, et don Luis prononça en se frottant les mains Jâai bien manĆuvrĂ©. Il nây a pas beaucoup plus de vingt-quatre heures que nous dĂ©barquions Ă Sarek. Et il y avait vingt-quatre siĂšcles que durait lâĂ©nigme. Une heure par siĂšcle. Mes compliments, Lupin. â Je vous ferais volontiers les miens, don Luis, dit Patrice Belval, mais ils ne valent pas ceux dâun connaisseur comme vous. » Quand ils arrivĂšrent sur le sable de la petite grĂšve, la barque de François, dĂ©jĂ descendue, Ă©tait vide. Plus loin, Ă droite, le Bouchon-de-Cristal flottait sur la mer paisible. François courut Ă leur rencontre et sâarrĂȘta net Ă quelques pas de don Luis, le considĂ©rant avec des yeux agrandis. Alors, murmura-t-il, câest vous ?⊠câest vous que jâattendais ?⊠â Ma foi, fit don Luis en riant, je ne sais pas si tu mâattendais⊠mais je suis sĂ»r que câest bien moi⊠â Vous⊠vous⊠don Luis Perenna⊠câest-Ă -dire⊠â Chut, pas dâautre nom⊠Perenna me suffit⊠Et puis ne parlons pas de moi, veux-tu ? Moi, jâai Ă©tĂ© le hasard, le monsieur qui passe et qui tombe Ă pic. Tandis que toi⊠Fichtre, mon petit, tu tâen es rudement bien tirĂ© !⊠Ainsi, tu as passĂ© la nuit dans cette barque ? â Oui, sous la bĂąche qui la recouvrait, attachĂ© au fond et solidement bĂąillonnĂ©. â Inquiet ? â Nullement. Il nây avait pas un quart dâheure que jâĂ©tais lĂ que Tout-Va-Bien survenait. Par consĂ©quent⊠â Mais cet homme⊠ce bandit⊠de quoi tâavait-il menacĂ© ? â De rien. AprĂšs le duel, et pendant que les autres sâoccupaient de mon adversaire, il mâavait conduit ici soi-disant pour me ramener Ă maman et nous embarquer tous deux. Puis, arrivĂ© prĂšs de la barque, il mâa empoignĂ© sans un mot. â Tu le connais, cet homme ? tu connais son nom ? â Jâignore tout de lui. Je sais seulement quâil nous persĂ©cutait, maman et moi. â Pour des raisons que je te dirai, mon petit François. En tout cas, tu nâas plus rien Ă craindre de lui. â Oh ! vous ne lâavez pas tuĂ© ? â Non, mais je lâai rendu inoffensif. Tout cela te sera expliquĂ©. Mais je crois que, pour lâinstant, ce que nous avons de plus pressĂ© câest de rejoindre ta mĂšre. â StĂ©phane mâa dit quâelle se reposait lĂ , dans le sous-marin, et que vous lâaviez sauvĂ©e, elle aussi. Elle mâattend, nâest-ce pas ? â Oui, cette nuit, elle et moi, nous avons causĂ©, et je lui ai promis de te retrouver. Jâai senti quâelle avait confiance en moi. Tout de mĂȘme, StĂ©phane, il vaut mieux que vous alliez en avant et que vous la prĂ©pariez⊠» ⊠à droite, au bout dâune chaĂźne de rochers qui formaient comme une jetĂ©e naturelle, le Bouchon-de-Cristal flottait sur les eaux tranquilles. Une dizaine de Marocains sâagitaient de tous cĂŽtĂ©s. Deux dâentre eux maintenaient une passerelle que don Luis et François franchirent un instant aprĂšs. Dans une des cabines, arrangĂ©e en salon, VĂ©ronique Ă©tait Ă©tendue sur une chaise longue. Son pĂąle visage gardait la marque des souffrances inexprimables quâelle avait endurĂ©es. Elle semblait trĂšs faible, trĂšs lasse. Mais ses yeux pleins de larmes brillaient de joie. François se jeta dans ses bras. Elle Ă©clata en sanglots sans prononcer une parole. En face dâeux, Tout-Va-Bien, assis sur son derriĂšre, battait des pattes et les regardait, la tĂȘte un peu de cĂŽtĂ©. Maman, dit François, don Luis est là ⊠» Elle saisit la main de don Luis et lâembrassa longuement, tandis que François murmurait Et vous avez sauvĂ© maman⊠Vous nous avez sauvĂ©s⊠» Don Luis lâinterrompit Veux-tu me faire plaisir, mon petit François ? Eh bien, ne me remercie pas. Si tu as besoin de remercier quelquâun, tiens, remercie ton ami Tout-Va-Bien. Il nâa pas lâair dâavoir jouĂ© un rĂŽle trĂšs important dans le drame. Et cependant, en opposition avec le mauvais homme qui vous persĂ©cutait, câest lui qui fut le bon gĂ©nie, discret, intelligent, modeste et silencieux. â Câest vous aussi. â Oh ! moi, je ne suis ni modeste ni silencieux, et câest pour cela que jâadmire Tout-Va-Bien. Allons, Tout-Va-Bien, suis-moi et renonce Ă faire le beau. Tu risquerais dây passer la nuit, car ils en ont pour des heures Ă pleurer ensemble, la mĂšre et le fils⊠»
Jeme demande si le carnet, le logiciel et lâordinateur possĂšdent, eux aussi, une volontĂ© propre ou des aspirations littĂ©raires. Je mâinterroge sur ma part de responsabilitĂ© dans tout ceci. Je ne sais plus si andreĂŻ molodkin est un gĂ©nie ou un charlatan. Je me demande ce que serait ma vie si je volais un bic appartenant Ă donald trump.
[Yanns] J'l'ai croisĂ©e dans l'bario, elle m'a plu direct alala Lala lala, ala lala Et quand j'ai regardĂ© son boule, j'ai pris une claque Mamma mia J'l'ai croisĂ©e dans l'bario, elle m'a plus direct alala Et quand j'ai regardĂ© son boule, j'ai pris une claque Mamma mia J'lui dis tu viens d'oĂč ? tu fais quoi ? », elle m'a dit je passe, j'reste pas » J'lui ai dit attends reste lĂ , on va parler un peu toi et moi » J'lui ai fait les yeux doux, du genre j'suis trop intĂ©ressĂ© Elle m'a dit t'es trop choux mais dĂ©solĂ©e lĂ j'suis pressĂ©e » J'te dirais bien c'que j'pense mais bon j'vais rester poli S'tu veux on s'capte ce soir, prĂ©pare moi ta plus belle tenue J'la croisais dans l'bario, elle m'a plus direct alala Et quand j'ai regardĂ© son boule, j'ai pris une claque Mamma mia J'lui dis tu viens d'oĂč ? tu fais quoi ? », elle m'a dit je passe, j'reste pas » J'lui ai dit attends reste lĂ , on va parler un peu toi et moi » Alalala, alalala, alalala, alalalalalala [Yanns] Elle me fait les yeux doux, on dirait bien qu'elle est amoureuse Elle me dit tu vas oĂč ? » quand j'la laisse seule elle est malheureuse C'est ma Tchikita, j'peux pas la laisser d'cotĂ© J'la veux Ă vie moi, j'veux pas seulement la frĂ©quenter [Noodels] Tout l'monde lui avait promis la lune Personne n'assume, pour elle c'est dur C'est ton bĂ©bĂ© d'amour, ta p'tite nature Pourvu qu'ça dure car elle sature [Noodels] C'est un truc de malade, j'crois bien qu'elle te kiffe de fou Tu veux connaitre sa life, elle est trop belle tu vois flou Le soir une p'tit balade dans la tchop, vous faites un tour Elle est tout sauf banale, elle a souffert en amour Toi tu ferais tout, ses ex ils sont jaloux Ils ont perdu leur andalouse, un truc de fou Un truc de fou, sans elle c'est plus la mĂȘme Et pour rien tu quitterais sa room T'es ma pĂ©pite, ma jolita t'es ma pĂ©pite, ma jolita Et j'aime tellement quand tu ricanes et j'aime tellement quand tu ricanes Elle est unique et formidable elle est unique et formidable Elle est tellement phĂ©nomĂ©nale elle est tellement phĂ©nomĂ©nale Amoureuse, amoureuse Amoureuse, amoureuse Alalala, alalala, alalala, alalalalalala [Yanns] Elle me fait les yeux doux, on dirait bien qu'elle est amoureuse Elle me dit tu vas oĂč ? » quand j'la laisse seule elle est malheureuse C'est ma Tchikita, j'peux pas la laisser d'cotĂ© J'la veux Ă vie moi, j'veux pas seulement la frĂ©quenter [Noodels] Tout l'monde lui avait promis la lune Personne n'assume, pour elle c'est dur C'est ton bĂ©bĂ© d'amour, ta p'tite nature Pourvu qu'ça dure car elle sature [Yanns] J'l'ai croisĂ©e dans l'bario, elle m'a plu direct alala Lala lala, ala lala Et quand j'ai regardĂ© son boule, j'ai pris une claque Mamma mia Paroles2Chansons dispose dâun accord de licence de paroles de chansons avec la SociĂ©tĂ© des Editeurs et Auteurs de Musique SEAM
PDF| On Jan 1, 1986, Henry Tourneux published Petit lexique créole haïtien utilisé dans le domaine de l'électricité (Haïti) | Find, read and cite all the research you need on ResearchGate
Paroles de la chanson Habanna par Fresh LaDouille Oh-oh-oh Ah bah ouais Bersa Oh-oh-oh-oh Oh-oh-oh-oh Oui frĂ©rot, tu sais qu'on est vrai, depuis l'dĂ©but du boulot, j'dois faire de la maille Si y a pĂ©pin, tu sais qu'on est prĂȘt, j'ai gardĂ© mon 9 chargĂ© autour de la taille Mon renoi, Ă c'te heure-ci, j'suis dans la zone, y a mes couilles, bien au-dessus, y a mi corazĂłn Le jour oĂč t'es passĂ©, j'Ă©tais pas lĂ , depuis, j't'ai plus r'vu dans la zone EnfoirĂ©, Ă part ça, j'prenais d'ses nouvelles, depuis tout c'temps, ça prend du niveau Y a plus d'pilon au quartier, faut qu'on l'renouvelle, si t'aimes pas celui-lĂ , ça peut t'ramener du nouveau Faut des lovĂ©s, ça bon-char par nĂ©cessitĂ©, lĂ j'suis pas lĂ , tu crois qu'j'essaye de t'Ă©viter C'est que la mif' donc ça mange en p'tit comitĂ©, donc ça mange en p'tit comitĂ©, eh J'suis dans les affaires, c'est fini les colos, lui c'est qu'un rigolo, t'es sĂ©rieux ? On t'connaĂźt J'allais dĂ©tailler quand toi t'Ă©tais collĂ©, collĂ© au bitume, j'essaye de dĂ©coller La patience est coĂ»teuse CoĂ»teuse, j'Ă©coute du che-fraĂź dans l'Ă©couteur Ăcouteur Ăa fait des chasses Ă bord d'un scooter Scooter, y a pas d'horaires, ça pĂšte Ă toute heure Toute heure J'visser un client abonnĂ©, il m'a dit qu'lĂ -bas, c'est Habanna Tu veux d'la se-con, j'peux t'en donner, sur l'ter'-ter', abonnĂ©, c'est chaud quand j'suis pas lĂ J'visser un client abonnĂ©, il m'a dit qu'lĂ -bas, c'est Habanna Tu veux d'la se-con, j'peux t'en donner, sur l'ter'-ter', abonnĂ©, c'est chaud quand j'suis pas lĂ C'est chaud quand j'suis pas lĂ , c'est chaud quand j'suis pas lĂ D'l'autre cĂŽtĂ© Habanna, d'l'autre cĂŽtĂ© Habanna C'est chaud quand j'suis pas lĂ , c'est chaud quand j'suis pas lĂ D'l'autre cĂŽtĂ© Habanna, d'l'autre cĂŽtĂ© Habanna J'essaye de pas ler-par, y a des affaires au prix fort si j'te connais pas J'Ă©tais prĂȘt, j'l'ai dis dĂšs l'premier pas, c'est la survie, ça s'passe pas comme dans Koh-Lanta Y a un soucis, j'suis lĂ si tu veux qu'on en parle, j'suis tout seul, Ă midi, tu m'trouves dans la tess Le bosseur est bien prĂȘt, j'suis prĂȘt pour la passe, j'veux du bĂ©nĂ©f', j'veux faire aucun trou dans la caisse Il faut qu'j'encaisse, y a des sous donc il faut mettre Ă cĂŽtĂ©, t'inquiĂšte pas pour moi, j'suis du bon cĂŽtĂ© Quand c'est que j'voulais prendre du bon temps, j'en avais marre d'Ă©couter ces mythos papoter T'sais, j'ai toujours pas fait l'continent, c'est mĂ©chant, des reufs encore qui cantinent ImpliquĂ©, j'essaye de faire remplir la SIM, obligĂ© mĂȘme si des fois, j'me disais âNonâ J'suis dans les affaires, c'est fini les colos, lui c'est qu'un rigolo, t'es sĂ©rieux ? On t'connaĂźt J'allais dĂ©tailler quand toi t'Ă©tais collĂ©, collĂ© au bitume, j'essaye de dĂ©coller La patience est coĂ»teuse CoĂ»teuse, j'Ă©coute du che-fraĂź dans l'Ă©couteur Ăcouteur Ăa fait des chasses Ă bord d'un scooter Scooter, y a pas d'horaires, ça pĂšte Ă toute heure Toute heure J'visser un client abonnĂ©, il m'a dit qu'lĂ -bas, c'est Habanna Tu veux d'la se-con, j'peux t'en donner, sur l'ter'-ter', abonnĂ©, c'est chaud quand j'suis pas lĂ J'visser un client abonnĂ©, il m'a dit qu'lĂ -bas, c'est Habanna Tu veux d'la se-con, j'peux t'en donner, sur l'ter'-ter', abonnĂ©, c'est chaud quand j'suis pas lĂ C'est chaud quand j'suis pas lĂ , c'est chaud quand j'suis pas lĂ D'l'autre cĂŽtĂ© Habanna, d'l'autre cĂŽtĂ© Habanna C'est chaud quand j'suis pas lĂ , c'est chaud quand j'suis pas lĂ D'l'autre cĂŽtĂ© Habanna, d'l'autre cĂŽtĂ© Habanna
AvecMichel Poncelet, Perrine Delers, Pierre Pigeolet, Angélique Leleux, Jean-Paul Clerbois, Bernard Lefrancq, Marc De Roy et Robert Roanne. Mise en scÚne : Bernard Lefrancq Décor : Paul Clarck / Costumes : Ludwig Moreau. Location : 02 / 512 04 07, du mardi au samedi de 11h à 18h. Laissez nous un avis !
Jongleur de mots et de chiffres , auteur d ' acrostiches , petites annonces humoristiques , pensĂ©es , poĂšmes voir page poĂšte sur site les auteurs du Maine Retrouver mon acrostiche VERMOT ... [+] Un cavalier surgit hors du saloon Court vers l'aventure au galop Son nom, il le signe au canon de son colt Du double qui veut dire Lucky Luke Lucky, Lucky Luke Cowboy rusĂ© qui fait la loi Lucky, Lucky Luke Qui tire plus vite que son ombre Lucky, Lucky Luke Vainqueur, tu l'es Ă chaque fois Lucky, Lucky Luke Combat sans peur les Dalton. Tagada, tagada, voilĂ les Dalton Tagada, tagada, voilĂ les Dalton C'Ă©taient les Dalton Tagada, tagada et y a plus personne Au bal masquĂ©, ohĂ©, ohĂ© On vole, on vole les banques On ne peut plus s'arrĂȘter OhĂ©, ohĂ©, au bal masquĂ©... » Chante Ă tue-tĂȘte, Averell Dalton, fils de Ma Dalton, chef d'entreprise import export spĂ©cialisĂ©e en haut vols de tout genre, boulets de fer sa devise mes fistons, de vĂ©ritables MĂ©phistos faut se les faire ces boulets » et de pierres de taille son fils adoptif, Pierre, se taille souvent en faisant le mur et Ă chaque fois on le chope, hein, FrĂ©dĂ©ric » ce roi de la fugue. Averell comme ses frĂšres, exerce la profession, en intĂ©rimaire, de tailleur de cailloux dans les pĂ©nitenciers de l'Ouest. Brillants sculpteurs, comme leur lointain cousin, ObĂ©lix, architecte de l'obĂ©lisque appelĂ©e autrefois colonne ObĂ©lix de la Concorde Ă LutĂšce, les MoaĂŻs de l'Ăźle de PĂąques et des cinq colonnes Morris Ă la une de la bande dessinĂ©e, il sculpte en chantant J'ai deux amours LutĂšce et ma Bretagne Qui ensorcellent mon cĆur Pour elles je me bats contre les romains. Dans LutĂšce Ă pied on dĂ©passe les chars Ă bĆufs Avec la potion Ă LutĂšce on dĂ©passe les chariots de foins... » Et quand les lĂ©gions romaines apparaissent, son chien IdĂ©fix entonne Tiens voilĂ du sanglier, voilĂ du sanglier, voilĂ du sanglierPour les Celtes, les Bretons, les Gaulois Pour les Romains ils n'y a plus Ce sont des soldat peureux Nous sommes des dĂ©gourdis Nous sommes des sacrĂ©s lascars Nous avons le cafard Si le ciel nous tombe sur la tĂȘte » Laissons nos sangliers bretons en paix et revenons Ă nos bisons amĂ©ricains que Buffalo Bill massacrait en chantant Big bison Approchez, approchez On va jouer au big bison Pour chasseur s'appelle Buffalo Pour belles prises Ralliez-vous au big bison Attention, visez bien big bison... » Pendant ce temps, Lucky Luke chassait d'autres animaux plus bĂȘtes que mĂ©chants les Dalton bisons espĂšce nuisible pour le blĂ© des banques. Jolly Jumper, son cheval mĂ©lomane, rĂ©plique Ă Averell, quand celui ci astique son canon je parle de son colt aprĂšs avoir sifflĂ© quelques canons Les portes du pĂ©nitencier BientĂŽt vont se refermer Et c'est lĂ que les frĂšres Dalton Finiront leur vie Comme d'autres gars l'ont finie Pour eux Ma Dalton a donnĂ© Ouais, rĂ©volvers papier La libertĂ© n'est pas faite pour eux C'est en volant qu'ils peuvent tricher Peuvent-ils jamais s'arrĂȘter Ouais, sans cesse je les arrĂȘte... » Jolly rĂȘve de chanter avec IdĂ©fix Ă l'Olympucky de LutĂšce sous la direction du druide Panococratix. Mais Luke imprĂ©sario infortunĂ© ne put le mettre en selle pour ce fabuleux concert n'ayant jamais gagnĂ© d'argent en mettant Ă l'ombre nos fameux Dalton, que dalle, tondu Ă ras le pauvre. Pendant ce temps Rantanplan dĂ©guste sa part du gĂąteau Far West breton avec l'os en gelĂ©e, d'un fameux tournedos, venu tout droit d'un cĂ©lĂšbre village californien, offert par Tornado, le cheval de Zorro, du casino de Las Vegas, qui, lui, jamais tourne dos. Rappelons, au passage, qu'au sein de la Silicon Valley, Lucky se fournit en cartouches - pour les cigarettes chez P. Morris, - Pour son colt il fait, capitaine, un crochet, chez Peter Pan, pan, pan, pan » est la devise de l'entreprise d'armes, - Pour l'encre des bandes dessinĂ©es, droguerie le Poulpe sĂ©pia toutes couleurs. Comme son hĂ©ros prĂ©fĂ©rĂ© sa devise adorĂ©e Si en bandes dessinĂ©es, GĂ©ro nie mot, si, Ting, bulles dessinent », le dessinateur Morris dĂ©gaine son crayon plus vite que son ombre.
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Retrouvezgratuitement et en exclusivité tous les replay, videos, exclus et news de Les Touristes : Mission Gendarmerie sur TF1. Pour cette nouvelle édition, Arthur a convié « Les Touristes
Une annĂ©e de CM1 en rĂ©daction⊠Cette annĂ©e- lĂ de CM1, voilĂ ce que nous avons Ă©crit des ateliers et chantiers quand le texte est publiĂ© ou communiquĂ© dâĂ©criture littĂ©raire, des chantiers dâĂ©criture non littĂ©raire types de textes, des gammes dâĂ©criture pour entraĂźner des sous »-compĂ©tences dâĂ©criture Ă©crire une Ă©numĂ©ration ou ponctuer un dialogue par exemple⊠Chaque annĂ©e, je reprends certaines situations dâĂ©criture, jâen abandonne dâautres et en expĂ©rimente dâautres mĂ©riterait sans doute que jây mette un peu dâordre et que je les compile plus sĂ©rieusement. En attendant, il faudra se contenter de cette annĂ©e-lĂ . Mais le dĂ©roulement chronologique des situations dâĂ©criture dĂ©crites ici a lâavantage de rĂ©vĂ©ler une annĂ©e complĂšte dâĂ©criture. Une bonne raison de laisser le tout en lâĂ©tat et de ne surtout pas y toucher. Pour comprendre un peu mieux la dĂ©marche, je ne peux que vous encourager Ă commencer par jeter un Ćil dans la partie Atelier dâĂ©criture. Un recueil de sur le thĂšme des expressions. Cette sĂ©quence en rĂ©daction poursuit un travail en lecture sur la ainsi quâen vocabulaire sur le sens propre et le sens puis nous allions en classe musicale pour crĂ©er un spectacle dâombres accompagnĂ© de musique Ă La Hoube, un centre que je vous recommande plus que vivement.*En rĂ©daction, le premiĂšre sĂ©ance a consistĂ© Ă prĂ©senter les expressions, Ă en confier deux Ă chaque Ă©lĂšve, tirĂ©es au sort ou pas, Ă ce quâils en choisissent une seulement et qu »ils commencent Ă imaginer une situation en 5 ou 6 moments pour mettre en scĂšne deuxiĂšme sĂ©ance, on attaque lâĂ©criture dâune premiĂšre premier jet. Si câĂ©tait Ă refaire peut-ĂȘtre leur demanderais-je de sĂ©parer les dessins des textes et de prĂ©senter les vignettes en colonneâŠLa troisiĂšme sĂ©ance, nous relisons les premiĂšres pour dĂ©gager les grandes difficultĂ©s rencontrĂ©es par la classe ou les belles nous passons Ă une premiĂšre réécriture des bulles ainsi quâĂ une amĂ©lioration des dĂ©couvrir notre recueil de Bulles dâexpressions », cliquez ici ou mettez les pieds dans le plat » de lâ avons essayĂ© dâĂ©crire Ă main levĂ©e les bulles mais câĂ©tait trop souvent illisible. Jâai tapĂ© finalement les bulles Ă lâordinateur⊠Ăcrire un poĂšme et lâillustrer avec une installation Cette annĂ©e, nous participons au Printemps de lâĂ©criture ». Objectif, crĂ©er un recueil poĂ©tique dont le sujet est Je touchai la pierre et sentis⊠» Avec Elsa, une amie qui prĂ©pare le concours des instits cette annĂ©e, nous avons eu envie dâembarquer les Ă©lĂšves dans la crĂ©ation dâune installation qui illustre leur poĂšme. Merci Ă Elsa ! Ecrire un poĂšme. Un peu beaucoup de quâune installation ? Un peu dâhistoire de lâartâŠCrĂ©er son dĂ©cor. Dessiner, peindre, coller, assembler, composerâŠCrĂ©er un personnage en pĂąte Ă modeler et avec une expression. Tous les documents sont rĂ©unis dans les deux dossiers zippĂ©s ci-dessous. La sĂ©quence, aussi bien en rĂ©daction quâen arts visuels, sâadaptera facilement Ă dâautres projets dâĂ©criture ! Cliquez sur le dĂ©filĂ© dâinstallations. GRAINES DE POT â Ăštes ! Au dĂ©part, une histoire de famille. Tatie Nicole et tonton Pierre et les cousins et cousines qui dĂ©corent chacun leur tasse Ă cafĂ© avec le mot chat » dedans chapeau â chalut⊠Allez comprendre ! Mes objectifs poĂ©tiques â dĂ©corer un pot pour illustrer un pot â mot pour notre jardin de bric et de broc,â Ă©crire un poĂšme court sur le pot âmot, sorte de cartouche poĂ©tique du pot et de la plante. Nous nous sommes inspirĂ©s de Gilbert Legrand qui associe lâutilisation de matĂ©riaux ou objets â dĂ©chets en lien avec une sĂ©quence sur le tri des dĂ©chets, comme le fait aussi le fameux Christian Voltz, Ă des jeux de mots poĂ©tiques. Câest Mimi Durand qui mâa fait connaĂźtre lâartiste par le biais de⊠Merci Ă elle ! Toute la dĂ©marche, les poĂšmes Ă©crits par les Ă©lĂšves et les photos de quelques pots â Ăšmes âici ! Chantier dâĂ©criture non littĂ©raire Ă©crire une fiche de fabrication dâune voiture Ă rĂ©action. La dĂ©marche est celle du groupe dâEcouen voir dans la partie Instits la prĂ©sentation des Ateliers dâĂ©criture. Grandes Ă©tapes du chantier dâĂ©criture SĂ©ance 1 Ă quoi ressemblent des fiches de fabrication ? AprĂšs la prĂ©sentation du projet Ă savoir la fabrication dâune voiture et la rĂ©daction de sa fiche de fabrication pour le journal de lâĂ©cole, nous comparons les points communs et diffĂ©rences de trois fiches de fabrication aux silhouettes est de faire ressortir les grands blocs de textes des fiches de fabrication titre, matĂ©riel, outils, Ă©tapes de construction, schĂ©mas ou illustrations. SĂ©ance 2, voir page de gauche du premier document du dossier zippĂ©. 1. PrĂ©sentation de la voiture et inventaire du matĂ©riel et des outils pistolet Ă colle prĂ©sentĂ©. 2. RĂ©alisation dâun plan de fiche de fabrication. SĂ©ance 3, fiche Ă©crite par les Ă©lĂšves. IdĂ©alement, les Ă©lĂšves rĂ©alisent une Ă©tape de construction et Ă©crivent la consigne qui y correspond. IdĂ©alement seulement⊠car ils on trop envie de fabriquer ! SĂ©ance 4, relecture de textes ou dâextraits, voir document. Etape dĂ©terminante, dâaprĂšs moi, pour amĂ©liorer la qualitĂ© de la réécriture, plus que les commentaires de lâenseignants qui sont rarement lus il me semble ! Voir la page de droite du premier document, on retient de⊠Julien, Nurdogan, Nora⊠» SĂ©ance 5, réécriture du seul bloc de texte appelĂ© Ătapes de construction », texte notĂ©. Pour aider les Ă©lĂšves, les Ă©tapes sont dâabord Ă©noncĂ©es oralement Ă tour de rĂŽle et transcrites par lâenseignant au tableau sous forme de schĂ©mas voir la page de droite du premier document. SĂ©ance 6, corrections orthographiques et mise au propre en salle informatique. SĂ©ance 7, gamme dâĂ©criture corriger un texte avec des codes de corrections Une petite erreur de ma part, jâai soulignĂ© une non erreur de conjugaison dans le texte de Benjamin. Sans oublier les schĂ©mas vus de dessus et de dessous tracĂ©s en arts plastiques câest intĂ©ressant, le dessin technique ! ou par des volontaires. Gammes dâĂ©criture corriger un texte Ă lâaide de codes de corrections. Dans le dossier zippĂ©, un exemple de texte dâun Ă©lĂšve de la classe annotĂ© avec les codes du document joint dans cet article? Ăa parle plus quand câest lâun des leurs⊠Gammes dâĂ©criture redonner Ă un texte sa silhouette une fiche de fabrication. RĂ©investissement dĂ©contextualisĂ© des sĂ©ances en lien avec le chantier dâĂ©criture fiche de fabrication dâune voiture Ă rĂ©action ».Un bricolage bien apprĂ©ciĂ© des Ă©lĂšves, dâailleurs⊠Gammes dâĂ©critures trouver des idĂ©es. Tony Buzan et ses mind map ne sont pas loin⊠Gammes dâĂ©criture ponctuer une Ă©numĂ©ration, ponctuer un texte. Prendre le temps de lire Ă haute voix pour sentir lâessoufflement et la nĂ©cessitĂ© de sâarrĂȘter. Je mange des pommes, des poires et des scoubidous⊠ousle et » mange la derniĂšre virgule Ecrire au tableau , , , et Certains Ă©lĂšves ont des difficultĂ©s Ă trouver les dĂ©terminants ou Ă conjuguer les verbes. Chantier dâĂ©criture littĂ©raire Ă©crire un poĂšme devinette. SĂ©ance 1 1. Lecture et dĂ©corticage de deux poĂšmes dâHĂ©lĂšne Benait extraits de Mots cachĂ©s Ă deviner, Acte Sud Junior, 2002. Paysage de vacances Ton ami mâa choisie,A Ă©crit quelques motsSur mon dos,Mâa collĂ© dans un angleUn petit rectangle de papierPour me permettre de je tâai apportĂ©Son message suis une âŠ.. âŠâŠ. Des mots bien rangĂ©s Sâil met avril avant fĂ©vrier,Le blouson avant le chemise,Le toit aprĂšs la cheminĂ©e,Le potage aprĂšs la friandise,Ce nâest pas par Ă©tourderieMais tout simplement parce quâil suit,De façon trĂšs catĂ©gorique,Lâordre alphabĂ©tiqueQuand il fait son inventaireLe âŠâŠâŠâŠ 2. TempĂȘte dâidĂ©e choisir un objet, trouver 5 idĂ©es pour le dĂ©crire ou expliquer ce quâil permet de faire. 3. Faire un plan on demande aux Ă©lĂšves de classer ces 5 idĂ©es de la moins Ă©vidente Ă la plus facile Ă trouver, ce sera le plan du poĂšme. SĂ©ance 2 4. Consigne dâĂ©criture Ă©cris Ă ton tour un poĂšme en forme dâĂ©nigme en 5 phrases maximum un texte pas trop long Ă corriger ; ne rĂ©vĂšle Ă personne lâobjet Ă deviner ! On ne sait jamais, certains Ă©lĂšves chercheront peut-ĂȘtre Ă faire des rimes, mais ce nâest pas lâessentiel. 5. DĂ©marche suivre la dĂ©marche et lâorganisation dĂ©crite dans le deuxiĂšme article + prendre lâexemple de prĂ©sentation du cahier du petit Ă©crivain utilisĂ© pour un atelier Ă partir dâune chanson de Radiohead. SĂ©ance 3 6. Relecture de quatre poĂšmes dâĂ©lĂšves de la classe pour en faire ressortir des difficultĂ©s dâĂ©criture pour la classe ou au contraire de bonnes idĂ©es Ă la piĂšce jointe! Jâai choisi le texte de Nurdogan car ce nâĂ©tait pas une devinette et que 5 autres Ă©lĂšves nâavaient pas compris ce quâil fallait faire,le texte de Julien pour insister sur le fait que ses indices sont trop faciles Ă deviner au dĂ©but et quâil faut en trouver dâautres ou rĂ©organiser leur apparition,le texte dâOkan dâabord parce quâil a fait un effort et câest rare⊠pour le choix du narrateur je/il ou elle,et enfin celui de Cyril qui est le plus poĂ©tique rime, phrase qui dĂ©file sur deux vers⊠afin dâinspirer les camarades. SĂ©ance 4 7. Réécriture en groupes rotation 3 x 30 min avec enseignant. SĂ©ance 5 8. DerniĂšres corrections en sĂ©ance dâorthographe ou en informatique. Et puis, Ă©videmment, la derniĂšre retouche orthographique de lâenseignant lui-mĂȘme⊠9. Un exemple de poĂšme pas de cette annĂ©e La valse Je me cache dans une trousseJe me promĂšne dans un sacJe suis rougeJe peux piquer les feuillesOn peut me tenir par la tĂȘteJâadore quand on me fait tournerOn fait de la gĂ©omĂ©trie avec moiJe suis un ⊠6 lettres Dounia 9. Une expo dans le couloir, un peu dâarts plastiques⊠Sur une feuille A4, on colle ou on imprime le poĂšme devinette. En dessous, lâĂ©lĂšve dessine lâobjet rĂ©ponse et le cache par un volet collĂ© et scotchĂ© que le lecteur peut soulever jâespĂšre que câest comprĂ©hensible. On peut par exemple inviter la classe voisine Ă venir dĂ©couvrir les poĂšmes⊠Chantier dâĂ©criture galerie dâenfants bizarres Tim Burton. La dĂ©marche est toujours la mĂȘmeâŠLa prĂ©sentation du cahier sâadapte juste au format spĂ©cial et allongĂ© du document support collĂ© sur la feuille de gauche. Les Ă©lĂšves se sont particuliĂšrement pris au jeu. Quand câest bizarre, ils adorent ! Situation inductrice PrĂ©sentation de deux enfants Ă©tranges de la galerie de Tim Burton dans La triste fin du petit Enfant HuĂźtre et autres histoires ». ConcrĂštement, je lis et je projette au rĂ©troprojecteur les illustrations. TempĂȘte dâidĂ©es guidĂ©e Le tableau avec les idĂ©es a servi de machine Ă fabriquer des enfants Ă©lĂšves en ont inventĂ© 5 diffĂ©rents avant de choisir leur prĂ©fĂ©rĂ© ils dessinent un coeur Ă cĂŽtĂ©. Plan conçu avec les Ă©lĂšves 1. DĂ©crire lâenfant raconter ce qui lui arrive. Consignes dâĂ©criture verbes Ă lâimparfait,respecter le plan,prĂ©senter correctement les 2 paragraphes. Relecture collective de quelques textes ou dĂ©buts Le tout dĂ©but du texte dâHamza permet dâĂ©carter les hors sujets. Nous nous sommes attardĂ©s plus longtemps sur les textes de Mohamed =idĂ©e dâhistoire a germĂ©, il faut lâarrosĂ©e,Azad = il passe trop rapidement sur la maman qui ne nourrit plus son fils, pourquoi ? quand sâest-il transformĂ© son fils ?,Olivia la rĂ©ponse pour Azad = elle explique la raison de la difformitĂ©,Nora = bel effet symĂ©trique du dĂ©but ++ mais rĂ©cit Ă amĂ©liorer. Réécriture Jâorganise la classe en groupes plus retreints pour aider les Ă©lĂšves lors de la réécriture. Gammes dâĂ©criture retrouver la silhouette dâune enveloppe et dâune lettre. Tout est en dĂ©sordre, encore un coup de VoldemortâŠIl suffit de quelques coups de stylo magique et tout rentrera dans lâordre ! Courage, Harry ! Atelier dâĂ©criture ajouter un Ă©pisode dans le conte esquimau Toupidek. Cet atelier sâintĂšgre dans une sĂ©quence en littĂ©rature sur le conte. Vous la retrouverez, bien expliquĂ©e, dans la partie lecture littĂ©raire du site. En deux mots, câest un conte Ă structure rĂ©pĂ©titive. Un lutin facĂ©tieux qui rĂȘve de vivre avec les humains mais qui ne peut sâempĂȘcher de faire des bĂȘtises. Câest donc une bĂȘtise que lâon demande aux Ă©lĂšves dâimaginer. Ils ne manquent pas dâimagination dans ce domaine⊠Pourquoi est-ce que jâutilise le terme atelier » et pas chantier » ? Parce que cette proposition dâĂ©criture ne conduire pas les Ă©lĂšves Ă Ă©crire pour des personnes extĂ©rieures Ă la classe et peut-ĂȘtre mĂȘme pas aux camarades de la classe. On Ă©crit juste pour le plaisir dâimaginer une nouvelle bĂȘtise !Dâaccord il est toujours possible de communiquer un texte, mais matĂ©riellement câest loin dâĂȘtre aussi Ă©vident. Et cela nâempĂȘche pas les Ă©lĂšves dâadhĂ©rer ! Situation inductrice Lecture du conte en littĂ©rature on dĂ©gage la structure rĂ©pĂ©titive et la structure de chaque Ă©pisode. TempĂȘte dâidĂ©es guidĂ©e La tempĂȘte dâidĂ©e est guidĂ©e pas Ă pas, les Ă©lĂšves complĂštent progressivement Le toupidek est transformĂ© en âŠIl appartient Ă âŠOĂč est-il ?La bĂȘtise ?Il est dĂ©masquĂ© par ? parce quâil ? Plan formulĂ© par les Ă©lĂšves Ă partir de la lecture du conte en littĂ©rature 1. Toupidek changĂ© en⊠+ oĂč + Ă qui2. Formule magique. Consignes dâĂ©criture verbes au prĂ©sent,respecter le plan,prĂ©senter correctement les paragraphes. Relecture collective de quelques textes ou dĂ©buts Nous nous sommes attardĂ©s plus longtemps sur les textes de Nora = ne pas expliquer mais raconter + prĂ©sentation des paragraphes retraitCyril = sâimaginer une scĂšne comme dans un film Réécriture Jâorganise la classe en groupes plus retreints pour aider les Ă©lĂšves lors de la réécriture. Les Ă©lĂšves nâavaient Ă réécrire quâun seul ou deux paragraphes au plus. Câest lâenseignant qui pointe le passage Ă réécrire. Gammes dâĂ©criture réécrire et ponctuer le dialogue entre le loup et le petit chaperon rouge. Ce travail dâĂ©criture sâinsĂšre dans une sĂ©quence en littĂ©rature sur le conte toupidek et le petit chaperon rouge que je vous invite Ă dĂ©couvrir dans la partie lecture littĂ©raire du site. Gammes dâĂ©criture Ă©crire et copier lisiblement une fable. Lâexercice est fait dans le cahier de poĂ©sie mais la feuille support est collĂ©e dans le cahier du petit Ă©crivain. La morale de cette fable, non formulĂ©e, est plutĂŽt dĂ©rangeante⊠Cette premiĂšre fable de lâannĂ©e prĂ©pare une sĂ©quence en littĂ©rature sur les fables. Propulsez-vous dans la partie littĂ©rature. MEDIA_UID_8-copie Chantier dâĂ©criture Ă©crire un article de journal. Nous avons vu un spectacle sur Peter Pan Ă lâIlliade, salle de spectacle dâIllkirch. Cet article de journal compte-rendu de spectacle paraĂźtra dans le 35e numĂ©ro de notre journal dâĂ©cole. Ce qui mâa semblĂ© intĂ©ressant lors de ce chantier dâĂ©criture une tempĂȘte dâidĂ©es en deux temps collective puis individuelle,lâĂ©laboration dâun plan en petites Ă©quipes de reporters ;et lâĂ©criture finale en Ă©quipe, en salle informatique. Autant de petites idĂ©es ou documents Ă exploiter lors dâautres chantiers dâĂ©criture littĂ©raires ou non. Les textes sont modestes mais ce sont de vrais textes dâĂ©lĂšves. Certains Ă©lĂšves se sont consacrĂ©s Ă lâĂ©criture de questions pour lâinterview des comĂ©diens envoyĂ©e par courriel jâespĂšre que nous aurons une rĂ©ponse. Dans le dossier zippĂ© des cahiers scannĂ©s + le document utilisĂ© pour la relecture et lâĂ©laboration dâun plan par Ă©quipe de reporters⊠Lâarticle final avec les rĂ©ponses de la comĂ©dienne ! docum Gammes dâĂ©criture Ă©viter les rĂ©pĂ©titions. Gammes dâĂ©criture ponctuer un texte court avec dialogue. MEDIA_UID_10-ponctuer-t Gammes dâĂ©criture remettre en ordre les mots dâune phrase. Encore un coup du Schtroumpf farceur⊠MEDIA_UID_ Ecrire la suite dâune fable ou réécrire une fable. Cet atelier dâĂ©criture est en lien direct avec une sĂ©quence en littĂ©rature sur le genre de la fable. Comparaison des fables dâEsope et de La Fontaine, travail de comprĂ©hension des histoires et travail dâinterprĂ©tation des morales, modernisation avec rĂšglements de compte, vengeance ou rĂ©conciliations entre les personnages des fables⊠Cet atelier dâĂ©criture nâa de sens et nâobtient de rĂ©sultats que si les Ă©lĂšves ont Ă©tĂ© plongĂ©s » avec plaisir et bienveillance je parle de pĂ©dagogie dans lâunivers des fables. La dĂ©marche est toujours la mĂȘme 1. TempĂȘte dâidĂ©es + plan assez longue ici.2. PremiĂšre Relectures= Une relecture de 3 fables dâĂ©lĂšves pour retrouver les procĂ©dĂ©s littĂ©raires copiĂ©s venger, rĂ©concilier, pasticheâŠ= Une relecture pour des problĂšmes techniques ou pour mettre en valeur un procĂ©dĂ© intĂ©ressant4. Mise en forme informatique voir les textes dans la partie classe » puis nos textes » du site. Cliquez sur lâimage pour ouvrir le document support. MEDIA_UID_5-a Gammes dâĂ©criture amplifier une phrase par des Pour les Ă©lĂšves, on parlera de rallonger » les phrases⊠Ce qui nâa rien de nĂ©gatif ! Et pourquoi ne pas leur lire une phrase de Proust⊠243 mots ! Mais au lieu de la simplicitĂ©, câest le faste que je mettais au plus haut rang, si, aprĂšs que jâavais forcĂ© Françoise, qui nâen pouvait plus et disait que les jambes » lui rentraient , Ă faire les cent pas pendant une heure, je voyais enfin, dĂ©bouchant de lâallĂ©e qui vient de la Porte Dauphine â image pour moi dâun prestige royal, dâune arrivĂ©e souveraine telle quâaucune reine vĂ©ritable nâa pu mâen donner lâimpression dans la suite, parce que jâavais de leur pouvoir une notion moins vague et plus expĂ©rimentale, â emportĂ©e par le vol de deux chevaux ardents, minces et contournĂ©s comme on en voit dans les dessins de Constantin Guys, portant Ă©tabli sur son siĂšge un Ă©norme cocher fourrĂ© comme un cosaque, Ă cĂŽtĂ© dâun petit groom rappelant le tigre de » feu Baudenord », je voyais â ou plutĂŽt je sentais imprimer sa forme dans mon cĆur par une nette et Ă©puisante blessure â une incomparable victoria, Ă dessein un peu haute et laissant passer Ă travers son luxe » dernier cri des allusions aux formes anciennes, au fond de laquelle reposait avec abandon Mme Swann, ses cheveux maintenant blonds avec une seule mĂšche grise ceints dâun mince bandeau de fleurs, le plus souvent des violettes, dâoĂč descendaient de longs voiles, Ă la main une ombrelle mauve, aux lĂšvres un sourire ambigu oĂč je ne voyais que la bienveillance dâune MajestĂ© et oĂč il y avait surtout la provocation de la cocotte, et quâelle inclinait avec douceur sur les personnes qui la saluaient. » MEDIA_UID_12 Gammes dâĂ©criture amplifier une phrase par des propositions coordonnĂ©es et relatives. Un exercice un peu absurde et deux devinettes⊠13_a Gammes dâĂ©criture remettre en ordre les mots dâune phrase et ponctuer un paragraphe. Vous retrouverez ce mĂȘme document dans la partie grammaire. MEDIA_UID_14-remettre-en-ordre-mo Gammes dâĂ©criture retrouver la silhouette dâun extrait théùtral. En lien avec lâactualitĂ© littĂ©raire de la classe. Nous lisions alors La Jeune Fille, le Diable et le moulin » dâOlivier Py. PrĂ©senter clairement les rĂ©pliques et les sans faire trop dâerreurs critĂšres de notation⊠MEDIA_UID Chantier dâĂ©criture Ă©crire une affiche pour annoncer notre spectacle de marionnettes. La premiĂšre page correspond Ă la page de gauche du cahier dâun Ă©lĂšve. La tempĂȘte dâidĂ©es consistait Ă trouver un nom pour le festival de marionnettes de lâĂ©cole. Les pages 2 et 3 sont des exemples de premiĂšres affiches dâĂ©lĂšves qui se trouvent sur la page de droite de leur cahier. On laisse reposer, on bosse sur le spectacle et nous reprendrons ce travail sur lâaffiche de notre spectacle. MEDIA_UID_trace-ecrite- Gammes dâĂ©criture Ă©crire un acrostiche descriptif.. Je voulais rentrer dans la description et ça tombe bien, lâacrostiche sây prĂȘte plus nous sommes plongĂ©s dans les adjectifs Ă©pithĂšte ou attribut du sujet, cela aide. Important, le deuxiĂšme acrostiche dâApollinaire, Lou », a Ă©tĂ© Ă©crit alors quâil Ă©tait au front pendant la premiĂšre guerre mondiale. Vous verrez, on comprend mieux le sens du poĂšme. Que dĂ©crire ? Pourquoi pas les personnages de la piĂšce de théùtre dâOlivier Py que justement nous sommes en train de dĂ©vorer. Dans le dossier Ă dĂ©zipper, des acrostiches Ă©crits par des Ă©lĂšves. Un lien vers dâautres acrostiches Ă©crits par des Ă©lĂšves. Vous y trouverez une typologie plus prĂ©cise des diffĂ©rents acrostiches, car il y en a plusieurs⊠Gammes dâĂ©criture Ă©crire un calligramme. CâĂ©tait la fĂȘte des mamans, ça les a motivĂ©s. On peut aussi choisir un thĂšme la mer et faire un recueil collectif affichĂ© pour recrĂ©er un milieu ». On retrouve Apollinaire, Lou⊠Gammes dâĂ©criture Ă©crire un rĂ©bus. On doit cette excellente sĂ©ance Ă Catherine Lutsch. Nous avons travaillĂ© ensemble lors dâun stage sur lâĂ©criture organisĂ© par les circonscriptions de Haguenau et Wissembourg. Un excellent moment pour moi. Les illustrations sont dâAurĂ©lie Nass, une amie et collĂšgue ? de Catherine, si jâai bien compris. Merci Ă elles ! Les Ă©lĂšves se sont rĂ©galĂ©s ! MEDIA_UID_18-gamme-ecriture-reb
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chanson pan pan pan je lui mettre une cartouche